认识海钵多年，知道他书法好，绘画好，散文写得好，却不知道他能写长篇小说。当他忽然拿出一部近30万字的长篇来，着实令我惊奇而又惊喜！
老实说，旬阳目前是个散文诗歌大县。这与我们多少年来刊物爱发散文和诗歌作品有关，小说因为篇幅长，在一定意义上受到了限制。好在近几年来有了一些改观，之前有鲁力的长篇小说《大枫树》（70余万字）、张彪的长篇《鸡心岭》（50余万字）、任登庚的长篇《变迁》（40余万字），再就是陈海钵的这部长篇小说《清风明月辞》，一下子冒了出来。总起来讲，旬阳当前的文艺创作，可以这样概括：“一地青苗，面积大，长势好，丰收在望！”单就上述几部长篇而言，我几乎都是第一稿的阅读人与有幸者，常常为他们笔下的人物命运而唏嘘不已，也为他们的创造精神而深受鼓舞！
海钵的这部小说，我十分看好。
他拿来第一稿让我把脉时，我把眼睛一搭上去就感觉在溜冰，巨大的惯性载着强烈的阅读快感在飞驰，我在连连叫好中，将其“举棋不定”和“漏气”的地方加以建议性的指出。这是一般小说创作的铁律，在“十分之七八”处的关键部位往往需要手术。我感觉海钵极富灵性，一点就通，一响就应，他很好的艺术直觉悟性成全了自己的文学创作。
《清风明月辞》小说讲述了主人公李长风，大学毕业后被安排到家乡当干部，认识了团省委下派的女干部于明月，俩人在工作中产生了恋情，由于身份、地位、环境等等方面的原因，使他们真爱的婚姻无法进行到底。尽管在分手以后各自的事业蓬勃发展，官运亨通，但恋爱婚姻却各不如意，尤其是李长风，在遭遇离异以后，又在任乡党委书记期间遭人陷害，命运一落千丈。在苦难中，李长风不但没有向命运低头，反而因于明月爱的力量重拾绘画才华，立志整合中西方绘画艺术，不远万里到意大利学习西方绘画，但在他学成归来时等待他的却又是更大的命运打击，他精神依恋的人儿于明月因病死了，并且留下名为其夫实为自己的耳障女儿。他一端是绘画艺术的喧哗，一端是爱之深渊，茫茫人海，他孤独、无助，独抱爱玉（一方石头），独守信念（救赎灵魂），他要救赎耳障的女儿，养育与郝英生下的儿子，赡养父母，抚慰双亲，追求艺术创新，与命运抗争到底。
小说写到这个份上，就会使人肃然起敬。
人生是一种责任。当你发达的时候，就要像李长风一样抱着最淳朴真诚的心愿去拼命做事，做那些有益于社会大家的事；当你穷途没路时，也要奋力去完善自己，尤其是完善心灵，展开生命救赎。使人不由地想起了托尔斯泰的小说《复活》：主人公卡秋莎·玛丝洛娃本是一个贵族地主家的养女，她被主人的侄子、贵族青年聂赫留朵夫公爵诱奸后遭到遗弃。由此她陷入了苦难的生活，她怀着身孕被主人赶走，四处漂泊，沦为妓女达八年之久。后来她被人诬陷谋财害命而被捕入狱。十年后，聂赫留朵夫以陪审员的身份出庭审理玛丝洛娃的案件。他认出了被告就是十年前被他遗弃的玛丝洛娃，他受到了良心的谴责。为了给自己的灵魂赎罪，他四处奔走为她减刑。当所有的努力都无效时，玛丝洛娃被押送去西伯利亚，聂赫留朵夫与她同行。途中，传来了皇帝恩准玛丝洛娃减刑的通知，苦役改为流放。这时的玛丝洛娃尽管还爱着聂赫留朵夫，但为了他的前途，拒绝了他的求婚，与政治犯西蒙松结合。这两个主人公的经历，表现了他们在精神上和道德上的复活。小说揭露了那些贪赃枉法的官吏，触及了旧法律的本质。
尽管《清风明月辞》还没达到《复活》的视野，反映的不同时代，但是作品有了救赎的意识是极其难能可贵的，相比目前市场上流行的热闹小说而言，无疑为我们这个时代提供了新的精神道德指向。其实在我们的生活当中，像李长风这样的人物比比皆是，许许多多风光一时的人物，在他不在风光时，他正在养育子孙，甚至为他人作嫁衣裳，尤其是在反思自己曾经做过的恶事，并且努力更正那些曾经的毛病，其根本的原因是在完善自己，救赎心灵。一部好的小说，必须开掘一方属于自己的精神领空。海钵将这样的普通生活敏锐扑捉，加以升华，升华成一种精神壮美。这种壮美，就社会意义而言，太需要弘扬与光大，他给金钱至上，自私、冷酷、短视、狭隘、缺乏悲悯情怀的社会弊端，奉献了一个新的人物形象，成为我们这个时代所必须需要弘道的东西。其教育意义是明显的，也是十分值得肯定的。
同时，这部小说的其他人物精神内涵也是十分丰富的。尤其是副书记钟小聪从忏悔与反省意识，精神世界经历了深刻的变化。还有郝天雷等乡政府里的一批干部，以及郝英、庄娟、叶杏等一群相关女人，李长风和于明月的双亲等一批城乡父母，作者写作这些人物时，都很会营造氛围，把握心理，展示性格，推动故事情节，尤以人物的命运与行为，揭示了我们这个时代所特别需要的人文关怀，表现出了作家纯净的美学观。
我还很欣赏小说中的神秘文化情结。
李长风老家，土屋旁边有一个巨大的石头。儿时，是李长风摘柿子、晒太阳、望风景的地方。在李长风考上大学、当了领导以后，乡里人就说，那方巨石是一颗印。个别狭隘、嫉妒之人就时机想把巨石搞掉。果然，就在长风的母亲住院期间，巨石被人捣毁，恰在这时李长风遭人陷害，失权落马。还有，李长风在市场买得一方顽石，成为于明月的象征。在于明月死后，他常常与石对话：
“高兴？你肯定高兴！你放心，我一定会治好我们女儿的病的，你放心吧！明月，你再到我的梦里来吧......”李长风说着说着进入了梦乡。
“......”
“明月，我真是走途无路了，你说我怎么办？”
“......”
“什么？卖了石头！不不，我不能没有你，我怎么会舍得卖她呢！再说，切玉石的刀子是那么的锋利，我怎能忍心看见你疼痛呢？”
“......”
“我知道你就藏在这个石头里，我不容许任何人伤害你，我要照顾你，直到我离开这个世界，即使哪时，还有我们的女儿陪伴你！我后半生再也不离开你了，你什么时候再到我的梦里来，我想你，快出来吧......”李长风哀求道。
那晚，他真的又梦见了明月，她还是一袭碎花长裙，从石头里走了出来......
“妈妈，爸爸要成立一个慈善机构，用你的名字取的，叫“明月慈善基金”，他说他要让更多的人都记着你的名字......”于思思又说，“告诉你一个秘密，爸爸经常对着一个石头和你说话，他说你永远活在那个玉石里，我说明明是石头，怎么知道里面是玉呢？可爸爸说，你在，就有玉在，而且是无价美玉......”
晚上，李长风对着枕边的石头说：“明月，庄娟让我原谅郝英，今天在你的坟前我没敢告诉你，我想接儿子来，还有她......”
等等吧，这些看似虚构的着笔，实则大大提升了小说关键环节的文化内涵与品位，不仅符合人物的文化心理，更为制造小说氛围、强化人物心理坏境，增添了无限意趣。
在我的印象当中，海钵好像还没有写过正儿八经的小说，这回一起手就极为不凡，他能在小说里不断制造矛盾和解决矛盾，达到完整和谐。再比如他写李长风，得到提拔让父母有了尊严，但要放弃权力进城结婚又让父母汗颜；他在平反之后组织上让他官复原职，他竟然选择了不要工作；在爱情上他与相爱的人却不能结合，与不爱的人却恰恰结婚生子。作品善于制造反差，在反差中写出了人物命运和现实的矛盾障碍与人性的痛苦。于明月与李长风的矛盾是大城市女孩的追求和城乡生活的反差；庄娟和李长风有许多理想与生活上的一致性，但庄娟最后没有冲破中国人的女性传统观念；郝英作为妻子却不能给李长风带来所需要的生活激情，当郝英最终希望李长风回归时，李长风却不可能重新归来。这些东西都是小说必备的基本元素，不能把握就不能将小说进行得这样美好。
所以，我说，海钵很年轻，但他是块很好的文学料子，需要大家的共同栽培与努力！如果说责任，那么，我们都应该为他的收获与未来的发展，尽一份子积极的责任。
是为序！
2010年12月15日 于西安半坡